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浅议创作小说故事的理论和如何写小说大纲
第一章:我们为什么要读故事?
什么是故事，它是怎么起作用的？
这是每一个关于如何讲故事的理论的原点，也是我们最终要到的目的地。
身为作者首先便应该明白的道理是：读者为什么要读故事？故事又带给了读者什么?
这两个是关于小说的元问题。即使有不是很明白作者照样能写出优秀的作品，但请相信我你越是理解的深刻，你写的就会越好。
从远古的过去开始。在我们还是洞穴里的原始人时，我们就在洞穴的墙壁上花下壁画，故事的诞生就在于此。
故事一直随着人类进化，从蛮荒走到文明，它就是我们的心灵，我们的七情六欲。千百年来故事一直是我们沟通的需要，是我们寻找意义和心灵的途径。
时间一直到了现代，我们还在不停的向小说、电影里寻找故事。
这些故事大多是虚构的，情节也是从未发生过的，却我们依旧乐此不疲。可这到底是为什么哪?
难道只是看别人说谎话，看虚幻的故事！这难道是负责任的成年人该做的事情吗？
到了我们这一代人更是在历史上第一次创造了ACG二次元的世界，有时我甚至会想生活在二次元的我们应该是人类历史上开天辟地的新物种。从没有一批人类能在社会、文化、精神上如此独特，所谓宅简直上人类进化史上的一个新的亚种啊！（好吧，以上只是一个阿宅的妄想吐槽，大家无视他好
话归正题，在故事里我们到底得到了什么，这又跟现实生活有什么关系？
答案是:有关系，而且有很大的关系。我们在现实中需要故事，我们的情感需要故事。
人类与其他动物不同是有极其复杂的感情的生物。但在现在中的大多数人因为客观现实的局限性，内心的情感是不完整的、有欠缺、或者说是有渴望的。
当我们去看故事，体验的是当中人物的种种情感，其实我们只是在体验自己的情感。这让我们跟自己产生了某种联系，拓展了自我，上生理上的感情需要。这是天天宅在家里，只凭自己无法实现的事情。
这种情感我们常常把它叫做认同感、代入感（它可以被称为移情、同情、通感），讲的都是身份认同的道理。身份认同解释了读者为什么要读故事或作者怎么要写故事的两大问题。
这个概念是本文理论的关键点之一，我时常看到大家在讲YY小说的关键是代入感。我觉得加强代入感只是写作的技巧性问题，在这背后更深层的关键是读者带入后到底要体验什么感情。这才是小说作者最应该关心的问题，也是投资回报率最高的问题。
关于各种类型小说到底满足读者那方面心理需要，各类型有对应的那种心理。这是很值得从心理学角度思考的问题，这对作者也是极重要的，因为小说类型的风格随时都在变化，武侠，奇幻各种类型有发展也有没落，但在那作品深处那颗读者的心却长久不变。
明白了这个道理，剩下的就是我们怎么把故事装配出来，从而制造出身份认同的感觉？作者应该明白，这其实就是故事创作艺术的全部道理。这个道理其实人人都懂，但还是那句话，你对这个道理理解的越是深刻，你写的故事就越好。
吐槽：专业化的作者，本质是作者从为自己写作到为读者写作的转变。
正是因为我们在看故事时体验的是自己的情感，所以小说才会分为各种分类，男频的读者看不下女频的书，女读者也不会喜欢男种马的故事。这根本就是两个位面的世界
秀玲酱你能不那么重口了吗，看你的小说带入后体验被摧残吗？我刚来龙空时就答应给你的书写观后感，结果，结果，我太监了
YY小说本质是为了满足大众的某种心理需要，关键是不同类型的小说分别对应满足那些心理，这是类型的受众来源。
如果有足够的资料了，大概也许可能我会写一个吧。
第二章:故事的核心逻辑
故事的是什么。每个想写出好故事的作者都想知道。
我们都知道小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。
但这其实不是故事的核心，每年有无数人写出了数不清的故事，他们都符合以上三要素，可还是无人问津。难道三要素错了吗。
不，三要素并没有说错。只是我们在理解的时候不对吧了。就比如说人是由肌肉组织、骨骼、内脏等器官组成的。理论上无比正确，但你把这些组织组合到一起就能得到一个真正的人类了？
不可能，这绝对是不可能的事情。
把这些东西组合起来顶多得到一具缝合尸，它绝不是有生命、有体温、有思想的人类。
实际上三要素从根本讲，是从外部描述小说结构的说法。
它是给外行分析小说制造用的工具，天生就不是为了给作者使用而发明的。
作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。
所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。
但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。
你要了解故事内在的本质。
有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。
也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。
任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定要去深刻的理解它，去反思思辨的理解，并认识到理论与实践间的差别。而我们唯一必须承认的事实是，即使理论是真的，你也要有某种天赋才能创作出真正完美的作品。
不过对大家来说幸运的是，这种高层次的能力并非是不可或缺的，如果只想创作出成功的商业小说，你眼下的能力就已经绰绰有余了。当然如果您要创作的小说是为了得诺贝尔奖，那就出门向右转，龙空已经阻止不了你了。 下面我要说的理论就是如何把故事讲得更有可读性的规则。
要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系。这可是商业创作故事的核心逻辑。
故事人人都会讲，可有的平淡如水，有的去高潮叠起。你有想过两者区别在哪里？
细节，对话，情感。对也都不全对，好的故事与差的故事间有一种关键性区别，这是每个故事和作者的生命线。
水王的原贴里把这叫做“发展”。
原文“
故事实际上就是发展。是通过种种因素的作用，使得故事之中的人物状态、人物关系和人物心理乃至人物环境发生无法倒退的变化。
因此，故事的本质是发展，推动故事发展的因素，就是故事的最底层元素。
我管这个元素，叫“戏剧性因素”。
戏剧性因素，用一种较为严谨的表述方式来描述戏剧性因素：
戏剧性因素是故事角色因内外压力的影响，做出某种程度上的选择——这选择可以是行动的选择、也可以是思想的选择——从而在一定程度上改变故事的人物关系、人物状态以及人物环境这三者至少之一，这种改变将引起一次不可倒退的剧情进展。”
老实说《故事》这本书讲的太好了，故事的核心逻辑大体上是如此。
不过我不同意的是这种核心叫做发展，
我没看过原文是什么，也许是翻译的问题，这种不可抗拒的“发展”的确是故事核心带来的效果和描述。但以“发展”来命名太不精确了，这可能会误导诸位作者的。
实际上故事的核心应该是冲突，准确的说是戏剧性冲突。
这个理论是经提炼出来，简明、周严的理论。它之所以重要并不只是因为他涵盖了什么内容，还因为它把某些概念不清的东西排除在外。它告诉你重点和核心。
最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。
当一个人物遇上了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），结果是他成功或失败了。
从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到《泰坦尼克号》，在形式上这些故事完全一模一样。
这些创作元素是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西：
冲突+行动+结果=故事
第三章 冲突
冲突
为了制造出能推动故事情节发展的冲突，你必须拥有两种故事要素：一个是渴望，一个是障碍。某人必须渴望某些事物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。
在这里一个重要的关键点是渴望必须与障碍双方势均力敌，来个决一死战。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。
渴望+障碍=冲突
一个故事必须有足够强大的戏剧性冲突才能抓住读者的心，你的渴望与障碍双方必须足够强大
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